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《Join专栏》闇黑夜妖的迷幻漩涡──后叛客教母「苏西与冥妖

作者: 2020-06-10收藏:377

《Join专栏》闇黑夜妖的迷幻漩涡──后叛客教母「苏西与冥妖

崛起于 1970 年代末期叛客摇滚风潮中的「苏西与冥妖」(Siouxsie And The Banshees),从叛客乐风开始,引领了从后叛客、新浪潮电子音响、乃至歌德摇滚的风气之先,被时代杂誌和 AllMusic 等重要媒体誉为「在摇滚黄金年代中影响甚鉅的英国歌手」,女主唱苏西.苏斯(Siouxsie Sioux)的华丽装扮,不仅蔚为时尚潮流先锋,更为摇滚乐界的 Female-Fronted Band 风潮铺路。

《Join专栏》闇黑夜妖的迷幻漩涡──后叛客教母「苏西与冥妖

一开始,苏西.苏斯和史蒂芬.萨福林(Steven Severin)在一场 Roxy Music 的音乐会上认识,两人都是当时风起云涌的叛客摇滚的乐迷;他们在连团名都没有的状况下,临时决定参与了 1976 年 7 月,由一大群「性手枪」(Sex Pistols)乐迷举办的一场音乐活动,请来两名临时乐手(包括「性手枪」的 Sid Vicious),把基度教祷词”The Lord’s Prayer”作了二十分钟的即兴改编演出。这样的演出引起了注意,后来又有人邀她们演出,于是他们请来鼓手 Kenny Morris 和吉他手 Peter Fenton 加入;不过 Fenton 的摇滚风格并不适合她们,于是改由 John McKay 顶替。这个定名为「苏西与冥妖」的乐团很快走红,当年十一月就在曼彻斯特上电视节目现场演出,同时也为BBC电台的传奇主持人 John Peel 录製节目,还登上 Sounds 週刊的封面。

不过,由于希望在音乐上处得「艺术上完全的主导权」,「苏西与冥妖」在寻找落脚的唱片公司方面却遇到了一些困难、迟迟未能决定;最后终于在 1978 年 6 月,才获得 Polydor 唱片公司的承诺,签下合约,以木琴开场的单曲”Hong Kong Garden”随即登上英国排行榜前十名,受到媒体盛讚其创新性以及充满影像感、栩栩如生的音乐。

同年十一月,乐团处女专辑《The Scream》发行;她们在叛客狂噪叛逆的基础上,以那充满实验性的音响创造出一种独特的冰冷、诡谲氛围,色调阴郁冷寒,彷彿来自地底深处或穹苍边际;无论是吉他或人声均超凡脱俗,受到 NME 等重要音乐媒体的大力讚誉。

「苏西与冥妖」的第二张专辑《Join Hands》在 1979 年发行;她们那彷彿走在旋律悬崖边缘、人声与吉他均极其飘忽迷茫、游走在暗黑异域的乐音,吸引了更多的听众,也同样受到媒体强力推荐,但九月巡迴演出时,鼓手 Morris 和吉他手 McKay 不合而离团,为了继续演出,经纪人快速找来 the Slits 前鼓手 Budgie 顶替,但却找不到吉他手,天团级的「怪人」(the Cure)乐团主唱兼吉他手 Robert Smith 适时伸出援手,帮她们演奏到巡迴结束为止。

后来,Magazine 乐团的吉他手 John McGeoch 加入「苏西与冥妖」,录製了单曲”Happy House”。1980 年的专辑《Kaleidoscope》正如其名,他们希望创造出一种如万花筒般灿烂多变的感觉,每首歌都完全不一样,充满各种实验性的效果与声响,根本不管是否能在音乐会现场演出;音乐充满了影像感、对比强烈的色彩、繁杂的思绪与概念飘忽摆荡,在英国专辑榜登上第五名,也首次前往美国巡迴演出。1981 年的《Juju》又是另一番截然不同的尝试;他们是先在演唱会现场把歌曲演出过当成练习,然后才进录音室录下来,充满更多深沈、黑暗、张力强大的元素,在英国专辑榜取得第七名,也成为他们最畅销的作品之一。此时,苏西和此时已成为固定团员的 Budgie 私下成了一对伴侣,并另创一个名为 the Creatures 的音乐计画,仅以人声和鼓呈现,并发行了单曲唱片《Wild Things》。

1982 年洋溢迷幻风的《A Kiss in the Dreamhouse》同样大受好评,萨福林形容这是一张「性感的」专辑, McGeoch 此时却因酗酒问题离团,「怪人」的 Robert Smith 再次前来救援,1983–1987,「苏西与冥妖」陆续发行了《Hyæna》、《Tinderbox》还有翻唱多首经典歌曲的《Through the Looking Glass》,至此,她们奠定的歌德式摇滚曲风已经卓然成形,同时也发展了几个相关音乐计画,包括苏西与 Budgie 发行了 Creatures 的第一张专辑《Feast》,萨福林和 Robert Smith 也以 the Glove 的团名录音。后来 Clock DVA 的吉他手 John Valentine 加入,她们也开始在乐曲编制加入弦乐,以及各种前卫的电子音效。

1988 年的《Peepshow》,加入了擅长多种乐器的 Martin McCarrick 和吉他手 Jon Klein,并由曾经操盘 U2、Dido、Manic Street Preachers 等名家的葛莱美名製作人 Mike Hedges 掌舵,黑暗阴郁的面貌依旧,但却加入更多流行元素,创造出更顺畅动听的旋律,因此大受欢迎,不仅写下英国 TOP 20 的排行佳绩,更获得 Q 杂誌 5 颗星满分推崇、AllMusic 4.5 颗星高等各大媒体一致讚赏。1991,他们和当时尚没没无闻的亚裔 Tabla 乐手 Talvin Singh 合作,引入更多异国元素,创造出《Superstition》专辑中迷离华美、引人神弛的幻境音响,隔年,「苏西与冥妖」也接受名导演提姆.波顿(Tim Burton)之邀,为电影《蝙蝠侠大显神威》演出主题曲”Face to Face”。

此时的「苏西与冥妖」即使在主流乐团也已是个响亮的名字;于是她们请来、另类摇滚先驱 The Velvet Underground 创始成员 John Cal 与乐团共同製作,并特别运用古典大提琴陪衬增色,在 1995 年发行了最后一张专辑《The Rapture》,登上英国金榜第 33 名,更显流行动感;但这也成为「苏西与冥妖」的最后一张作品,隔年四月,她们宣布解散,但苏西与 Budgie 仍持续 the Creatures 的运作,后来在 1999 发行了备受好评的专辑《Anima Animus》。

在叛克音乐崛起的 70 年代成军,「苏西与冥妖」以独特风格奠定了后叛客风潮概念化的内涵,又精彩混入 80 年代新浪潮电子声响,再融入冰冷诡谲的歌德式摇滚,阴郁厌世的情调、寒调中的带有精緻的细腻美丽,但又同时大量使用偏离旋律线的不协调音,展现对传统音乐的反制。歌词与表演概念层面,她们以接近宗教式的手法处理着生命与爱欲的荒凉,对现实状态的厌弃,进而追求心灵深渊的诡魅情趣。1978-1995 年推出的 11 张录音室专辑,全数进佔英国金榜 TOP 35,缔造 18 首英国流行榜 TOP 40 单曲,绝对有着摇滚天团的地位;苏西.苏斯也因而享有「后庞克教母」的称号。而苏西那华丽、具强烈恋物癖风格的打扮、猫眼红唇的妆容、染成深黑的长髮,不仅开 female-fronted 乐团之先风,更成为后叛客的标誌,影响了后来从庞克延伸而出的歌德时尚,对潮流文化至今仍有着不可磨灭的影响。

1970 年代,美国经济起飞,纽约进入经济黄金时代,相对的大西洋彼岸的伦敦却面临经济大萧条,失业率持续攀升,罢工等社会运动频繁,年轻学子对制式化教育及看不到未来的社会感到厌弃,因此在街头逐渐出现反叛之声,次文化族群的活动也益发旺盛。此时兴起的叛客在某些人眼中,只有原始和反叛,甚至是一些搞怪;但它其实存在着反英雄主义、关怀弱者、DIY 创造等概念,而出身叛客的众多艺术工作者,后来也往后叛客发展,以一己之力对抗主流,创造出更为百花齐放、各种独立文化兴茂繁盛的 1980 年代。「苏西与冥妖」正是让人回味这个文化盛世光景,绝对不可或缺的一个乐团。

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